Review Film Bigbug

Review Film Bigbug – Pada awalnya “Bigbug” tampak seperti judul yang aneh untuk komedi fiksi ilmiah tanpa bug besar di dalamnya.

Review Film Bigbug

 Baca Juga : Review Film EASY A

thefilmtalk – Tapi seiring waktu, itu masuk akal. Atau setidaknya masuk akal dalam konteks komedi fiksi ilmiah tentang kecerdasan buatan dan otoritarianisme dan di mana mereka tumpang tindih. Film karya fabulist Prancis Jean-Pierre Jeunet dan rekan penulis regulernya Guillaume Laurant (“The City of Lost Children,” ” Amelie ,” “A Very Long Engagement”) berlatarkan di rumah pinggiran kota kelas menengah ke atas beberapa waktu kemudian di tahun ini. abad atau awal abad berikutnya. Komputer dan robot menjalankan segalanya. Manusia suka seperti itu, sampai teknologi mereka menghidupkannya.

Karakter film akan sama-sama betah dalam misteri pembunuhan ruang tamu atau lelucon kamar tidur di mana orang terus-menerus menyelinap ke kamar masing-masing dan membanting pintu di wajah masing-masing. Elsa Zylberstein adalah pemilik rumah, seorang wanita yang baru saja berpisah dengan seorang putri remaja adopsi (Marysole Fertard). Dia telah mengundang kekasih barunya (Stéphane De Grodt) dan putranya (Helie Thonnat) untuk berkunjung pada saat yang sama ketika suaminya ( Youssef Hajdi ) dan sekretaris/kekasihnya ( Claire Chust ) mampir dalam perjalanan ke daerah tropis. liburan.

Ada pemeran “bayangan” dalam bentuk robot dan makhluk dengan kecerdasan buatan. Beberapa generasi teknologi terwakili di layar. Anak perempuannya memiliki robot mainan kecil yang relatif sederhana yang dulunya adalah teman bermain masa kecilnya; itu mengkilap dan putih dan memiliki kepala bulat dan anggota badan bulat. Ada satu dengan ban grippy dan lengan yang dapat diperpanjang dan leher yang dapat ditarik robot domestik; kita melihatnya meraih barang-barang, membersihkan tumpahan, dan membantu di dapur.

Ada robot dengan wajah kawat spageti kuningan dan kaki serangga gemuk yang dikenal sebagai Einstein (disuarakan oleh André Dussollier ) yang mengoordinasikan robot generasi tua lainnya. Ada seorang humanoid domestic ( Claude Perron ) yang seperti fantasi tahun 1950-an tentang robot maid,Alban Lenoir ) yang, harus kita katakan, memberikan lebih dari konsultasi senam kepada tetangga ( Isabelle Nanty ). Dan ada AI yang tidak terlihat yang ditangani penduduk kapan pun mereka ingin mengontrol tampilan video atau audio, menaikkan atau menurunkan panas atau dingin, atau membuka pintu untuk keluar atau menerima pengunjung.

Hal terakhir itu terbukti penting ketika karakter utama (ditambah tetangga) terjebak di dalam rumah dan tidak bisa membuat AI membuka pintu luar tidak peduli apa yang mereka lakukan atau katakan. Ini menciptakan jenis pengaturan yang dieksplorasi oleh sutradara besar Spanyol Luis Buñuel dalam dua satir, ” Malaikat Pembasmi ” dan “Pesona Bijaksana Borjuis.” Orang-orang kelas menengah ke atas yang dimanjakan, berpuas diri ini terjebak di bawah atap yang sama sementara teknologi mereka mulai tidak berfungsi (termasuk sistem kontrol iklim, yang berarti mereka benar-benar berada dalam “drama rumah kaca”). Mereka dipaksa untuk menghadapi satu sama lain dan membuka kembali luka pribadi lama pada saat yang sama bahwa mereka berencana untuk membebaskan diri dari apa yang tampak lebih seperti tahanan rumah setiap menit.

Pemirsa yang penuh perhatian akan telah menyimpulkan apa yang tampaknya tidak ingin atau tidak dapat dipahami oleh karakter: pemenjaraan mereka terkait dengan perkembangan teknologi yang terjadi di dunia pada umumnya. Di awal cerita, kita melihat sekilas ‘pertunjukan permainan’ di televisi di mana manusia dipermalukan dan disakiti. Situasi ini mengingatkan kita pada cara-cara di mana tahanan politik, gladiator, dan budak telah dianiaya sepanjang sejarah manusia.

Para penyiksa adalah robot humanoid identik yang diproduksi secara massal, semuanya dimainkan oleh veteran Jeunet François Levantal . Mereka tampaknya melakukan penawaran dari AI hive-mind yang menguasai teknologi robot tingkat tertinggi. Ini mungkin sesuatu yang mirip dengan Skynet dalam franchise “Terminator”, meskipun aspek ini, seperti semua hal lain dalam film, dikomunikasikan sedemikian rupa sehingga kita mendapatkan inti dari apa yang perlu kita ketahui tanpa tenggelam dalam eksposisi.

Jeunet adalah pembuat film dari apa yang saya suka sebut sebagai sekolah “penyihir”, bekerja dalam nada Robert Zemeckis , Terry Gilliam , Tim Burton , dan animator Nick Parkpada 1980-an dan 90-an. Dia selalu menghalangi para aktor dengan elegan dalam hubungannya satu sama lain dan gerakan kameranya yang terkadang akrobatik. Tindakan karakter dikoreografikan untuk melengkapi gerakan alat yang berayun masuk atau keluar dari bingkai, naik dari lantai, turun dari langit-langit, dan berubah dari bentuk aslinya menjadi sesuatu yang lain.

Bahkan ada tempat tidur Murphy futuristik yang terbuat dari tulang rusuk kayu gelap yang mengkilap; tampaknya berkilauan keluar dari dinding, berpakaian sendiri dengan selimut dan bantal. Beberapa gadget mungkin muncul di “The Jetsons” atau ” Get Smart ” atau “Back to the Future, Part II,” atau di salah satu lelucon Jacques Tati abad pertengahan yang indah seperti “Liburan Monsieur Hulot” atau “” di mana setiap bingkai dipenuhi dengan perangkat yang dianggap karakter sebagai keajaiban ilmu pengetahuan modern, tetapi bagi kami itu tampak seperti mainan yang tidak masuk akal atau pertunjukan kekayaan yang vulgar.

Ada hal lain yang terjadi di sini di luar demonstrasi virtuoso tentang penyutradaraan dan desain produksi. “Bigbug” adalah bagian dari tradisi film fiksi ilmiah yang menggunakan robot dan kecerdasan buatan untuk membuat kita berpikir tentang apa artinya menjadi manusia. Tetapi pengaturan dan tindak lanjutnya sedikit berbeda di sini daripada di banyak film itu, karena pembuat film menyarankan bahwa mesin yang merencanakan untuk memperbudak atau menghancurkan kita baru saja menyelesaikan kampanye keusangan yang disengaja dan terkoordinasi multi-generasi bahwa manusia diimpikan dan dilaksanakan.

Ada lapisan paranoia sekunder yang berkaitan dengan bagaimana teknologi dapat membentengi bentuk pemerintahan otoriter. Robot humanoid sadis yang menakutkan yang membayangi orang-orang dalam film ini mungkin mewakili kecerdasan mesin kolektif seperti Borg, tetapi mereka berbicara seperti mencibir, fungsionaris yang berpikiran kecil dalam kediktatoran, mengintimidasi siapa saja yang mempertanyakan otoritas mereka dan memberikan hukuman hukum dan selangit. denda dalam prosesnya. Ada gambar pembakaran buku di film ini, dan pelecehan tawanan yang diritualisasikan. Kami melihat panas dan dingin yang ekstrem dikerahkan terhadap tahanan, dan hukuman kelompok yang dimaksudkan untuk membuat anggota kelompok lainnya melawan orang yang berani berbicara menentang ketidakadilan. (Antara semua itu dan seks yang cabul dan lucu hore untuk orang Prancis! Film ini pasti bukan untuk anak-anak.)

“Bigbug” memulai debutnya di Netflix karena ini adalah jenis film yang sebagian besar tidak akan ditampilkan lagi oleh distributor teater besar, dan yang mungkin tidak dapat ditayangkan di mana pun di luar beberapa kota dengan adegan pameran film asing yang berkembang meskipun itu benar. bisa dibuat. Endingnya sedikit pat, hampir imut, dan ada upaya keras untuk meyakinkan kita bahwa hal-hal di dunia ini tidak terlalu buruk, meskipun semua yang telah kita lihat dalam dua jam sebelumnya mengatakan sebaliknya.

Tetapi kemungkinan besar jika “Bigbug” tidak melunak di saat-saat terakhirnya, itu mungkin tidak didanai sama sekali. Ini masih film yang lebih tangguh dan lebih cerdas daripada yang biasa dilihat oleh penggemar film fiksi ilmiah Amerika. Nadanya rumit, dan mudah salah baca. Manusia dalam film ini marah dan putus asa bukan hanya karena kebebasan mereka tiba-tiba dicabut, tetapi karena mereka terlambat menyadari bahwa mereka hidup dalam masyarakat di mana kebebasan bisa tiba-tiba dicabut. Selama lemari es mereka penuh dan sistem pendingin mereka bekerja dan paket mereka tiba tepat waktu dan mereka dapat membuka pintu depan mereka tanpa izin, mereka tidak akan pernah tahu.